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期货配资行业 没有帖，凭记忆与理解，用“三不像”的楷书，创作《春江花月夜》
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本文的题目有个关键词，叫做“三不像”，什么意思呢？就是说笔者的楷书，既不像欧楷，也不像田楷，更不像古今楷书的任何一家，本人自称为“自由体”。
说到“自由”二字，立刻想到了最近举办的巴黎奥运会的开幕式，不少人吐槽，说巴黎奥运会是历史上最烂的一届，太“自由”了，想怎么弄就怎么弄，仿佛没有准备、没有彩排似的……
但法国人认为他们的奥运会很精彩，他们认为自由没有什么不好。毕竟法国的巴黎，自古以来就是艺术之都，蒙娜丽莎在此次的奥运会又复活了……
以上都是闲扯，为自己的自由体找开脱的理由，哈哈哈哈！
昨天将自己的《九成宫》的临作及其心得发到了平台，书友们对我给予了热情的鼓励，让我倍感振奋。有的人说我的楷书，田英章的成分较多，好像是那么一回事儿。
其实我是花了不少时间学田的，当然，学正宗的欧楷，花的时间更多。虽然欧楷与田楷一共涉足了三十余年，结果都没有学像，是不是很失败呀？
今天写了一遍《春江花月夜》，张若虚的这首哲理的、写景的长诗，我没有发现有这首诗的欧楷或田楷的帖子。因此，这个书写，是凭着记忆和理解，进行的一次“纯创作”，风格大多属于自己的。
人们说，写书法，首先要择好笔，纸张和墨汁也是要考量的，这话没错。我还有一个重要的选择，就是要慎重地选择书写内容，不是随便拿个什么内容来就下笔的。
于是我又想到了庄子说到的一种鸟，非甘露不饮，多崇高圣洁呀！我认为自己喜欢的好的内容，如同这种鸟饮的甘露，能大大激发好感，从而大大激发创作热情。
先甭管书法水平如何，单就《春江花月夜》这个内容，就让人未开笔就先陶醉了：“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”，这些唯美的诗句，让人欲罢不能……
在疫情的第一年，课余时间窝在家里，有大把的时间练字，这一年，《春江花月夜》已经写了五、六遍。那个时候，特别在乎笔画和结构。
还真的感谢疫情这三年，不只深入了欧楷与颜楷，还报了大鹏教育书法班和国画班，还兴趣上了创作格律诗，如果不是疫情这三年，我可能只教教书，练练字，没有其它这些野心。
对于写字人来说，当然喜欢安静之处。而这安静之处，也不是绝对的，希望有点和谐的音符，在耳畔缭绕。所以，我喜欢边写边听音乐。吕思清的小提琴《梁祝》，邓建栋的《二泉映月》、骆宏俊的《铁血丹心》，还有那有名的纯音乐《高山流水》，一听就是没完没了。
今天书写的《春江花月夜》，我是听着《春江花月夜》的轻音乐，来完成创作的，所以自始至终，内心是愉悦的。
对于书家来说，纸张的选择很重要，首先要不洇墨的纸，这是写好字的首要条件。别相信加厚的纸，有些加厚的纸，不但价钱贵，而且容易洇墨，这对书写极为不利。
我现在用的这款纸，就是很薄、而且不洇墨的那款纸，书写顺滑，令人舒畅，最主要的，价钱还不贵。
所以对于写字用的纸，要买对的，而不是贵的，其它的产品选择，也是同样的道理。
有人临帖临得很像，有人怎么临都不像，这里面似乎有天赋。有人擅长临帖，有人就不怎么擅长，我特别惊诧有些“田粉”，他们的田楷，如果不落款，还以为都是田英章写的呢！
比如田英章的儿子田松雪，田英章的弟子肖景鹏、夏梁等，他们的欧楷与田英章如出一辙，仿佛是一个模子倒出来的，这是一种天赋，更是一种技术。
练字，首先学的是技术，然后才是艺术！技术没有掌握好，不要动辄谈什么书法艺术！常见的情况是，不少妄自尊大的人，连基本功都没学会，大谈什么以艺术呀，创新呀，这完全是无稽之谈！
我倒是佩服田英章先生，他教出来的弟子，其作品就像田英章的复制品，这实在是个奇迹，到目前为止，还没有哪个师傅，能叫出田英章先生的效果。
我常常怀疑自己的临帖能力，同时又找到了为自己解脱的另一个理由，那就是启功先生的临帖，算不上一流的。君不见，启功先生无论临哪一家字体，都是“启功模式”，想到这，我又自感欣慰。
追求“复印”的效果，是田先生对其弟子的严格要求，因此，才出现了无数个“第二个田英章”，这种教学方法及本领，实属罕见！
同时又必须看到，田英章先生的书法，大部分是停留在技术层面上，这个技术，就是临帖主张复印的效果。
然而，田先生在技术层面上，还有一个致命的弱点，就是“枕腕”写字，对待初学者，似乎无可厚非，而对于田先生来说，就不能从“枕腕”中解脱出来吗？
所以，对于书法，一方面要看书写水平，另一方面，执笔法不可不重视！枕腕之法，实在不能长期下去，解决这一问题的方法是，初学阶段就要学习悬腕、悬肘。
我对自己的楷书，戏曰“三不像”期货配资行业，我还倒乐意做个“三不像”的学书人。丹青意造本无法，我以我情写我书。